黄志达先生设计理念分享—设计师笔下的时尚锋

主持人：亲爱的朋友们、女士们先生们大家下午好，感谢来到星河第三空间设计师会馆。

毫无疑问今天下午来到活动现场在座的各位也是这座城市的精英份子，当中既有来自香港和深圳两地设计界和地产界的朋友，也有来自南方都市报、现代装饰、搜房网的媒体朋友们。感谢各位在百忙之中放弃休息的时间来与我们同欢同乐，奉献给我们一个小时我们会给您一个精彩的设计理念。

今天为了能让大家更好的理解这一设计与时尚的主题，我们特意请了香港著名室内设计大师黄志达先生来到这里，与在座各位交流演讲。黄志达先生在过去的十几年当中，创作了众多实用而又极具创意的设计，既有上流人士的知名住宅，也有知名公司的办公空间，还有酒店、会所等众多作品，赢取了众多国际国内大奖。其中有亚太室内设计大赛优秀奖、亚洲最具影响力设计奖等等。

黄先生不仅在自己的领域内做得非常的优秀和杰出，而且人也长得非常的高大威猛，我还要告诉大家，在我们的活动开始之前，我和黄先生有一个短暂的接触，黄先生给我们的印象是非常的随和大方，所以在黄先生演讲的过程当中，如果大家有什么样的疑问可以随时举手和发问。

朋友们，现在就让我们用最热情的掌声，隆重请出我们年轻有为、一表人才、风度翩翩的黄志达先生。（掌声……）

黄志达：今天很荣幸来到第三空间跟大家来到这里探讨，主要是想和大家分享一些生活上和设计上的点点滴滴，今天的主题是“设计师笔下的时尚锋”，其实我没有什么准备，讲得不好希望大家可以多多包容，提出并指正。

什么是时尚？什么是时尚锋？这些概念都是很大、很空泛的。在这里我不想去宣扬时尚的概念，我想站在个人的立场去讲一些个人的经历，从个人的角度跟大家分享一些看法和想法。刚才主持人也说了，大家有什么样的问题我希望可以跟我进行一些互动，不要拘束，大家把一些东西拿出来探讨和沟通。

刚才主持人也说了，我们刚才也沟通了一下，所以在时间上也安排了这样的互动时间，大家一起聊聊天，谈谈设计、生活都可以。

先来看一下这个案例，这是我们在杭州萧山的一个项目，目前还在进行中，预计年底会完成吧。 “东馆”，跟广东的东莞同音，但不是一个字。这个东馆很有意思，先跟大家讲一讲背后的故事，这个投资人是一位从另外的领域进来的人，跟餐饮是一点关系都没有的。每个人在每个人的某个时段上肯定有一个“转业”的东西，他就想转换他的事业，他的梦想和他的想法很好。所以他也到了一定的境界和层次，当然他的领域不仅是餐饮，还会有更进一步的一些场所。

这个项目应该在年底竣工，我在做这个项目之前，我们开了很多次会，也就是说在之前他第一次见到我的时候，一直跟我说了很多他在这一方面的想法，但实际怎么做的他也非常的没有底，就是这些想法没有。当我问到他这一块的时候，我原本以为有一个餐饮公司在他的背后，但是实际上没有。所以后来，这里面我做的餐饮不仅包括室内，还包括整个外立面、VI、服务生服装等等方面都做了很多设计方面的工作，去开拓它。

说到这里，我为什么这样说，我觉得时下我们在做设计的时候，也不仅仅依在某一种领域上。比如说我们做室内设计，可能不仅仅在室内，很多方面都要考虑到、照顾到。而且现在在投资上他也不是很成熟的，但是每一件事情上他都考虑得很清楚，所以在策划上也需要我们帮他考虑更多。

这个项目坐落在杭州萧山政府对面，外面可以看到硬梆梆的大理石建筑，所以当谈的时候，我看了一下，这跟我们真正去享受生活差得很远。

（大屏幕）这些图是原本一些设计空间，在整座房子里面，第一我要考虑的是它的品牌，而且它要去表达的一些东西。他给我举了一个例子，他说到北京，然后又说到很多方面都有很多代表性的东西。这个时候我意识到他想要做的是属于一种超高端的品牌，那么这种超高端的品牌到底在这个地方能否做成有个性的东西。我在杭州的几天内，我就跟他们去了解了很多，比如说江南、萧山，因为大家都知道，萧山这个地方本地化很强。所以也跟周边的人多沟通、多了解。有了主题，才有了规划的灵魂，所以主题当中融入了很多江南的元素进去，而且我也在设想，使每一个空间有它自己的故事，在房间里也好、走廊里也好，都有它自己的故事。

但是在这个时候，我们也去算了他很多成本的问题。比如说经济的收支平衡等等方面算了很多，所以这张图已经改了很多次了，从一个设计师的角度去想，有很大的空间，但是实际上拿出的东西，我们有责任去考虑跟他的收支平衡等等方面有一个连带的关系。

所以整个的规划，刚才大家看到这一张图片，这部分是入口，整个有三层楼。加上地库，是一个停车场的入口。在这个地方安装了两个电梯，而且这个楼梯也进行了重新改造，重新改造以后在底下做了一个静态水景，在旁边，这条路的宽度也是主干路的宽度。我想在这个区域里营造一个文化，大家也知道，红酒文化在国内是非常盛行的，所以这里面我也做了一个瓶颈的区域，这样一个阶段，就是这样的一个平面。

二楼主要照顾它的营运方面的东西，每一个房间基本上都进行了这样的规划。这个区域是可以收和打开的一个宴会厅，在宴会的时候能够全部打开，如果没有宴会的时候也作为一个独立的空间。而且我们在洗手间没有设立任何一个门，直接拐弯进来，然后我们在外面有一个很显眼的图像标识来提醒这个是什么厕所，我想提供这样一个环境。在整个地面上有很中国风的拼花的一个地面，二楼也是，同样也是一些灯。这就形成了一个稍微大一点的房间。

三楼就考虑到了多元化元素，也就是说现在在整个餐饮界来讲并不是很单一地考虑它的厅、房，而是使它更有自己的空间，所以整个三楼都有很多独立的空间。这是洗手间，设计当中我加了很多类似于植物、绿化，使它整个的环境更加模糊化。所以这个地方它有三合一的作用，比如说当在某一个大的聚会，或者跟消费者大的商街笼通的，比如说这边是西餐、酒吧。当然没有那么多人的时候，它就可以分成三间房，这样的一个考虑点。整个平面是这样的策划。当然到了二楼，这一部分是厨房的面积。这个是我跟他设计的东西，而且也是属于变化性的，在东馆这两个字来看包含着很多更有想象力的东西，所以在这当中我做了很多拼图的图案，这个是外立面，整个餐馆里面所运用的一些发票的盒子等等牙签的盒子，都做了它的一个延续。

刚才提到了外立面，大家都看到了是一些大理石的单挂，所以我把整个外立面都改变了一些，我想在一个木盒子里面吃饭、喝酒、聊天，或者是进行什么样的商业活动，所以这一部分是主路口。我想它随着时间、随着每一天日升日落的方向产生木的变化，外面一些木都经过了很多变动的元素，比如说它这边是偏向东边，在早上的时候太阳都非常猛，所以它可以稍微关一下。但是如果到了晚上的时候，可以把这个木隔揭开了，也就作为一种折叠。

这一部分是透线图，连接主路口。我们里面在玻璃上融入了很多江南的一些风情，像古代的很多诗人、名人，都到江南留下了很多诗和词等等我们把这些融入到了里面去，这些是木隔山，使这个房间生动起来，这里面是一个铝板把它刨空。整个色素会在一种比较单一、固体上面去做，不会上它变得很花俏，所以应用的镜子也是很多，灰镜、黑镜等等一些制作。

这个是大堂入口，观光电梯，从这这里进去。这个是红酒的一个储藏区，所以我们在镜子上面有很多诗和词，有着很多对于江南的一种形容，有很多的诗词名句刻在这个镜子上面。

这个是三楼当中的一个走廊，也就是通道。刚才说了很多江南的元素，也都包括我们中国东方的。所以这里有一些屏风，加上这些镜子有一种通透感。另外每一个空间都有着它自己的空间和主题，所以每一个房间我们都会分成有一些花鸟的形容，在走廊也挂了很多有着江南特色中国特色的画，而且在房间里面也是分开的。而且也在玻璃上刻上了字，通过灯光使得这些字很生动，有着一种漂浮的感觉。而这一面使得它有着很大的对比，所以这一面用了一些很原始的石头，没有经过抛光和没有经过任何处理的凹凸，让这两部分形成一种对比。出来以后就形成了这样的透视。光的时候它自然会出现，暗的时候它就显得没有，显得非常的模糊。

还有一些房间当中的不同东西，比如说这个房间和这个房间，墙上和地面形成了一种对比，样也就是延续下来，同样的花纹、不同的材质，也就需要每个房间有自己不同的故事。

（大屏幕）这是另外一个项目，可能大家比较熟悉的，这个就在第三空间的二楼，一个德国橱柜的展厅，把这个展厅跟大家探讨的原因是我觉得它也是很好玩的一个项目，而且大家马上就可以下去看到的。
事实上我们提出的东西都是不符合规矩的想法，运用的一些东西也都是很平常的东西，当然在这个前提下，德国橱柜也给了我们很多的空间和想法，也非常感谢他们。在交谈的过程当中一下子大家就想到了一起，事实上这里面也没有用一些很复杂的想法。只是用大家平常都在做的一些普通材料，运用一种平常的方式把它们组合起来，比如说地面上的自流平，镜子也很平常，怎么样进行组合才是真正的关键。

在外面走过去，很多人跟我反映说很神秘，其实事实上它可以产生一种通透性。这个是外面走道的地面，我们通过了一种虚跟实的手法，把它作为一面墙。因为本来不想有墙，但是可能也有这样的需求和本意，我的本意全部形成一种柱子。这个是它的平面，平面上第一个原则就是怎么样把要展示的，或者是每年可替换的一些橱柜摆进去，这个是首要的功能和要求。当然在这里面我不想营造任何的商业氛围，我想在这里面可以做到，购买者也好、参观者也好，走进来以后可以找到自己的答案，他要找什么东西，属于这一种想法。所以在这里面我留了很多的空位，这里面是原来的无线位，也是它们的一个店面的位置。我往里面退了一下，把大家看到这个镜子形成一种折叠。这一块主要是不规则的黑麻，但是也不能太光。因为大家都知道，太光会引来很多不必要的麻烦。这个问题我们也是考虑到了，所以让它形成一种不规则的立面。这一块里面有一些后勤，外面整个是玻璃屋，这个是巴台也好、工作台也好，也都使得它融合在一起。不一定非要说它是一种什么东西，但是在功能上大家都很清楚，它可以用在什么样的情况下。

而这一块我们在里面装了一个投影机，它可以播放整个筹备、制作等等方面的很多信息，在这上面形成了一种自动门，这些运用我们中国的一些元素，形成一些柱子，运用了不规则的做法。这些都是它本身一些橱柜要摆进去的一个位置，当时进去的时候我们想，希望在这个地方有一个灯光，使它打到这个地方，有一个指引。

刚才说到了，有虚有实，这个是有很多元素的，这个是柱子的一个反相，走进去之后会有很虚的感觉。（大屏幕）希望在这里安装两个TV，主要的目的是想在外面看到德国橱柜的一些信息，无论是它新产品的发布也好，或者是关于橱柜的用法等等方面的一些想法。（大屏幕）这个是里面的一些相片，刚才也说到了，当时跟德国方面也谈了这个事情，希望在某一种固体的方式上跳跃出来。这个灯光也是很重要的，包括它照明的选择，而且运用了一种人体温度感应，就是走到每一个区的话，我希望另外一个区是暗的，那么走到另外一个区，这个橱柜的系列是眼前一亮形成打出来的一种光度，所以进去会有这样一种感觉，走到某一个区域，这个地方会亮另一个地方就会暗，我想这个是大家都很熟悉的。这张是在前面的一个吧台上的TV。

就讲这两个案例吧，这里稍做一下小结。流行，潮流，会一浪盖过一浪，长江后浪推前浪，但这里面会有一个定律，多元化、模糊化、时代感是主导流行永恒的定律。时尚，Fashion，我认为是一种智慧，而这个智慧里面，它的核心是尺度的把握。

设计师不是纯粹搞艺术的，客户出钱给我们，我们要为客户提供超值的服务。通过对设计的感知和对生活的感悟，将艺术与生活融合，设计改变生活，到底如何去改变如何去引导，这就是尺度把握的问题了。掌握这个尺度好与不好视乎设计师的学识、经验，还有职业素养。

我们说在做设计的时候，也不是纯粹的在搞艺术，客户出钱的同时，我们也要给客户提供一种超值的服务，我的想法是这样。通过了设计，我想我们能够感觉到对生活的一种感悟，然后将艺术和生活两者形成一种融合，这是我个人的看法。

就先讲这么多了，下面我想留下更多的时候跟大家互动，谢谢大家。（掌声……）

主持人：刚才黄先生通过几个经典的案例让我们看到了大师的手笔和创意，而黄先生的作品远远不止这些，他还有众多优秀的作品，有一些就陈列在我们星河第三空间的二楼大堂，大家一会可以移步二楼观赏。

刚刚黄先生已经说了，下面是我们的互动的时间、互动提问，那么我想今天的机会非常的难得，为什么刚才黄先生只讲半个小时，其实延展开来的话说三个小时都是没有问题的，我们就是想留下更多的时间跟各位精英和黄先生有一个探讨的机会，如果各位有什么样的问题都可以举手提问，我们看哪一位朋友先来，先介绍一下您的职业还有来自哪个单位好不好？

现场提问：我是第三空间的下面一个商户。黄先生，在您的作品当中您是如何体现时尚元素的。第二个问题，如果有一个重要的使命，就是向全球推广中国元素，您打算怎么做呢？谢谢。

黄志达：最后一个问题，这个使命感很强。（笑）我是这样看的，首先中国元素，我认为它并不需要一个大体化，它可以在某一些方面或者是材料上的体现，它可能是无形的。或者是它的形等等，我觉得中式元素给我个人的看法，是一种静。能够找到一种自己的空间。另外一个问题就是怎么样进行推广，因为我最近也在受到家族的压力，在做一些家具的设计，就是有很多中国元素。我不敢测想说我能够做很多，把中国元素推出去，但是起码我们能够共同的探讨，共同去做的话，它可以更多更好的提倡出去。而且我现在也知道，外国人运用中国元素的同时也有着它独特的看法，而且有着它独特看法的时候，我觉得也未偿不是一个好事。所以这个东西并不是说是中国的、世界的，每一个文化都有它共同的文化特征点存在，不管谁去做的话，只要了解它民族的地域性的本意等等方面，我想它都会设计得很好。陈飞杰也在这里，大家也可以听听他的看法。

主持人：我们有请陈先生。

陈文杰：谢谢。中国元素在座各位都知道，因为大家都是中国人。我们讲中国元素可能会延伸到五千年中国文化的沉淀，现在大家一讲到设计的时候都会想到一种流行的东西，刚才黄先生也讲了很多流行的趋势。除了西方文化之外，还有很多我们中国沉淀的中文或者中式元素的一些重点符号，都把这些发挥得非常好。我在这里所说的是，可能中国这种文化，暂时大家在这种环境下，可能还不是看得特别多，或者是发挥的机会还不是特别多。比如说今天在第三空间里面，可能看到的都是以西方文化为主，而中式的文化，因为我从小在新加坡长大，可能新加坡的文化看得更多一些，当然这几年，大概十年间，在中国内地，特别像北京、上海都已经开始有一些中式文化的元素延伸到我们这个行业里面，不断的渗透。但中式文化我觉得，可能更多的需要一些对中式文化的欣赏的心态去了解中式文化，跟我们室内设计的一些实际运用标准的东西。比如说中式文化一直延伸下来，没有能力去学，可能我们这个行业就会比较讲究尺度的统计。

但我觉得，中式文化，最起码从建筑开始，比如说现在建筑流行玻璃，我们室内也在流行玻璃其他。到室内流行中式文化，如果外建非常现代的时候，我们想做中式元素的时候，可能会觉得有一些交焦点可能处理不好，但是我们还会尝试中式的家居，包括中式一些符号的配饰，把它变成一种艺术品来欣赏。可能在现在比较摩登的里面挂一些中式元素的一些配饰的东西，可能也是不错的选择。当然还需要一段时间慢慢的去把中式的一种整体的配套做出来。比如说大家谈到了中式的卫生间或者谈到了中式的厨房，可能大家听到的更多的是西式的厨房，但是没有听过中式的厨房。如果卫生间是中式的时候，我们的马桶会不会把它变成木桶呢？现在社会上已经有一点点发出来的这种以中式元素出的这种木的洗面盆。当然可能最早从我们这个行业研发出来的就是餐厅，以中式餐厅为主的形态出现，但是还没有延伸到我们住宅里面的卫生间或者是厨房，但我们也看到西方、特别是我有一些同学，可能在美国那边，他们也都在学着我们中国人，也在做着我们中式的东西。但是我觉得他们确确实实把我们中式的这种窗、窗花，或者是过去很老的一些门窗上的一些零配件，把它办成一种陈列品放在家里面可能是不错的，我今天就讲到这里，谢谢大家。

搜房记者：您好！我是搜房网家居频道的记者。据我所了解，黄先生的背景是家具商，刚才黄先生也提到了，因为家具的背景迫于去做家具设计。对于这个问题我想问黄先生，对于室内设计和家具设计的“通性”是什么？如何达到两者之间的和谐？

黄志达：可能对我来讲有这么一种东西，到底它们两者之间有什么样的串联呢？一个活动家具可以给扣减带来很多的灵性、活跃的一面。我觉得这两者之间有着这样一种关系，那么对我来讲我更加熟悉每一个家具的制作过程。当然是现在的科技也有着很大的进步，现在我做的家具设计做出来了也一直在修改，扔到工厂里去做。过去那种木工的做法，每一件都好像很有生命的，这一件东西摆在一个空间里面它的生命感焕发力都非常的强。我认为是这样，它不一定是固体的东西，什么样的东西。可能是在你的家选择上，可能是它的一个很突出的灵魂所在。还有什么我没有回答到的吗？

现场提问：两者之间如何达到一种和谐的状态？

黄志达：我觉得这个问题很简单，举一个例子，明明那个地方放不下去了，但是放很大的东西下去，这样哪来的和谐呢？要这样说，不同的空间要用不同的尺度来进行衡量。如果我自己常常在这个空间里面的话，不一定我全都是买现成的，我会大部分的都去订做，因为我很坚持。为什么要这样坚持呢？因为每一个空间，像现在国家提倡的90平方，你把一个美国大大块的沙发怎么放得下呢？包括有时候这个使用者没有那么大的围绕份量，所以你给它那么大的空间也会浪费，感觉很不协调。所以每一个空间都要不少于要放进物体的空间。这个问题，飞杰你觉得呢？

陈飞杰：刚才说的这种和谐，我觉得首先也是你所说到的舒适。这种舒适可能不单单是设计师要求的舒适，关键是业主所要求的舒适。这种和谐可能对于整个空间的舒适以外，还有一种说法就是质感与色调上的舒适，比如我打一个比喻，如果今天我们所做的这样一个空间，如果四面墙是红色的话，我们在这里做一个这样的活动，可能大家会感觉到不舒适，这就是一种不和谐的状态。而在这种状态下可能会延伸到很多细节上专业的数据，比如像灯光效果、质感、色调，包括尺度，应该是一种综合的平衡，这种综合的平衡都是非常关键的，怎么样去达到一个整体上的中庸平衡的状态，谢谢大家。（掌声…）

主持人：那我们来看一下其它朋友的问题，很多朋友举手，我们这位漂亮的工作人员递一下麦克风，先有请那位紫色衣服的女孩子。

现场提问：我想问一下黄先生，时尚和流行到底有什么不同？

黄志达：时尚跟流行，我认为都是一种现象。因为每一个人的尺度都不同，所以好像也很难回答的。时尚和流行，是各方面的，它的发展很难受约束，潮流的变化是一种概念的发展。我觉得如果从我这个专业去看的话，时尚的流行实际上也需要当中有一种引导和延伸的。

陈飞杰：我觉得时尚是一种可能大家首先认为它是一种时尚，流不流行可能因为先有业内的像你黄志达这样的设计大师，先提出一种观点，你认为它是时尚的时候，可能跟在后面去做的这些人就会认为这种流行是你认为的流行。尺度上的不同可能是时尚是本身的一种东西，而流行不是本身的一种东西。

主持人：感谢这一位的提问，让我们的两位大师探讨了一下。这么多人举手，看来我们黄大师的粉丝还真不少。我们的这一位朋友您好。

现场提问：黄先生你好，由于职业的原因，我来之前跟很多香港的职业人士沟通过，我知道越来越多来自于香港的人士来到大陆发展，但是我上次跟一位香港知名设计师谈的时候，他是一位香港的设计师，他所拥有的一个优势就是，他是很早在西方做一种很平常的沟通。而他对于东方的文化，对于大陆的人士来说，他没有生长在中式的环境里面，他现在再去理解东方的和中式文化元素的时候，他就会有一种陌生感或者说是一种新鲜感，会保持一种激情。那我就想问，您作为一位从香港来向大陆发展的设计师，那么你觉得自己在这方面的发展有什么样的优势？这么多年在深圳发展，你也遇到过很多大陆本土的设计师，那么你对大陆本土的设计师有什么样的看法？谢谢。

黄志达：刚才你已经说得非常好，我们在香港都会里面也是很缺乏的，比如说就是不中不西的，到底怎么分呢？但是香港这个地方又能够提供一个很好的一个环境。比如说西方的一些很超前、前位的东西，能够在香港发扬光大，在中国很多看不到的东方文化可能在香港都能够找得到。举一个例子，在佐敦有一个妈祖庙，旁边就是非常现代的高楼，但是这两者生存得都很好。但是像你刚才讲的那个问题，比如说它的学识度和认识度，我觉得一定要深刻的了解。起码要对你所探索的东西有一个很深入的了解，这个是很必要的，无论是西方的、还是东方的，都需要有这样的一个过程。

来到国内以后，我第一个项目是东海房地产，那个时候距离现在已经将近有十年的时间了。大陆的市场比较大，主要是近年发展速度快，房地产、商业、酒店都发展比较快，空间比较大。我现在到内地会比较多机会，我到某一个城市都会先想逛一圈，把所有的东西都了解一下。所有刚才说到杭州这个项目的时候，同样我也会了解本地，了解他们的生活习惯，了解他们的消费等等方面，然后在去做这个项目。所以对于它们的优势来讲的话，我觉得可能在思维上、整体的变化上可能会快一些，或者是因为在香港的环境问题。但是说实在话，在国内很多同行业在这方面整个的优势会很强，而是不是马上花费出来，或者说有等等方面的一些顾虑，我觉得这就需要更大胆的、把你自己的想法和做法告诉人家，说出来、体验出来别人才会知道，我觉得各个人的不同的角度，所以每个人会有不同的看法。在座的其它朋友有什么其它的看法呢？

主持人：这位朋友刚才还有一个问题，就是说您跟我们大陆的设计师都有过合作，那么您对大陆的设计师都有什么评价？

黄志达：很好，就像刚才我所说的。如果一定要说点不同点，我想，他们从整个的做法上面可能会过于内向，可能有一些东西他们不会太容易发挥出来、讲出来、体验出来，所以这方面我想是需要再提倡的，把他们所想的东西、所做的东西发挥出来，现在我们在深圳这边分公司我一直在提倡我们的团队，你不要觉得说出来以后会成为一种打击。我记得我在香港最早的时候，我自己有这样的基础，那个时候恨不得每样东西都去参与，不怕累、不怕苦，然后每一样东西都做得非常的开心，跑到人家的地域面，经常会受到挫折，被我们的学长说等等。但是这种方面反而需要人家说你，如果不说你的就等于放弃了你，说你的话也是等于对你的一种提升，所以多去发表自己的看法我觉得是最好的。

主持人：黄先生已经发出号召了，大家一定要踊跃的来提问，有什么问题的话，像黄先生刚才说的，如果不说出来心理面就不会有任何的进步。

现场提问：黄先生好，我想问一下黄先生，您是一直比较主张简约与华丽并重，而这两种本身是比较矛盾的，而且中间的把握也是有一个尺度存在的，我就想问您是怎么样把握这个度的？

黄志达：在06年初的时候我就一直在提倡这个东西，事实上在06年初到现在的时间也一直在朝着这个方向走。有很多人说它们两者有一些冲突，但是我个人的看法是两者之间有着不同的表达元素。我前段时间参加了北京一个活动，大家都在讨论到底是叫当代还是叫现代，最后大家都觉得应该叫当代。在大家生活的环境里面，当代是什么样的？大家是不是再回到二十年前、三十年前追求那种生活，这种欧陆的东西？我觉得这些已经被改变了，因为我们现在都生活在一个轻松的环境里面，当然这些我说的都是固体，在这个空间、这个环境里面，它整体上都是比较简约的。而华丽的东西，我认为华丽的东西可能很多会存在现在所讲的时尚的东西，或者是生活上个人的一些看法，对高尚生活的一种追求。比如融入了很多元素，比如说汽车，你们看看现在的汽车，很简单宝马、奔驰这个大家都很熟悉，我们就举这两个东西。07-08年款，它的外形是不是越改越干净，没有像过去一样看起来很暴发户，但是在品质上它里面的设备和里面的品质都是非常科技等等方面，讲究人性化讲究品位讲究性能和安全。但回到设计上，可能我们在一些元素上面，或者是在添插的一些要素方面有很多个性的东西，或者是添加很多流行的东西。所以这两者是我个人的一个看法，不知道可不可以回答你的问题。

现场提问：我是深圳一家广告公司的，我姓金。我是做品牌形象推广，当然是形象这一块。刚才我看到了你所做的案例，等于现在做空间的层面上，越来越多都设计到了品牌和形象上面。就像你刚才讲的案例，它的形象就应用到了空间里面，这一部分的工作运用得越来越大，包括我们做平面形象的。我就想问一下，您本人跟品牌设计公司平时上的合作是如何进行的？而且您觉得这两个行业之间今后的发展，怎么样才是一个最好的状态？

黄志达：你提的问题事实上大家现在都有了解，当然我没有那么大的一个想法到底能走到一个什么程度。我觉得刚刚做的是一个很好玩的东西，好玩的东西有时候就一定要去参与的，有这样的欲望。包括跟深圳电视台有几个摄影棚，我在帮它们做一个背景，也是觉得好玩，有这样的机会就一定要去参与。

作为设计，过去我也说它是相通的，当然并不一定在某一个领域上。但是不同的专业有着自己专业不同的定义，就是它里面有自己的东西，在构思上是一致的，没有什么冲突。我的看法就是，如果让我有机会来讲的话，跟不同的领域去合作，我也觉得是很好的。

现场提问：你以前有没有跟这样的公司合作过？

黄志达：我曾经在香港做了一个纺织厂的案例，它是香港的一个上市公司。当时在它们的平面设计上有这样的合作，当然这个合作只限于在这个层面上，没有深入的进行探讨。如果今后有机会的，可以跟广大同行业共同来探讨这方面的东西，谢谢。

现场提问：我是来自一所院校的工作人员，你用的这个关键词第一个是时尚，我觉得这个时尚是设计领域里面一个很重要的特征。但是时尚也可以说成是多元化、具有时代感的，但是时尚很模糊吗？我想问的就是时代跟模糊化您是怎么理解的？

黄志达：模糊化是把它整个表达的东西，并不是单一的东西，也可以是很多的元素组合在一起。并不是单一的只在我的领域上面，并不是很单一的，可能有很多的空间、有很多的事物，有不同的人去考虑、有不同的人他想的可能有他的答案，是这样的一种想法。从空间设计的层面上，我们提倡户外与室内的融合，我们提倡过泛会所，像万科东方尊峪这个我们已经做出来了，还有泛客厅等，客厅、偏厅、户外阳台在空间界分上既模糊又清晰等等。比如说张冰冰，你对之前提出来的这个考证的要点你有什么看法呢？是不是也跟大家分享一下？

张冰冰：是这样的，我们对时尚的理解，我觉得是一个比较含糊的概念。我在很多时候都在讲，我从属的产品，也代表时尚界的一个产品，但是严格来讲也不算是一个产品。其实，我觉得时尚是什么东西呢？是一个可以代表潮流性的东西，是一个可以去品味的一种东西，而它本身品味的价值要比它外在的东西重要得多。换句话说，当然我也在某些时候也在强调，我们对于时尚的消费有些时候也是一种冲动时候的消费。除了品牌，会不会了解品牌背后的任何一个故事。我相信在座的女孩子对时尚非常的了解，甚至可以讲出来某一个品牌背后的故事。当然她们对于这些品牌的了解事实上本身比这些消费者了解得更多，因为他本身是在品味的某些东西。黄志达大师也是站在时尚界的一个潮流，我觉得他们可能对这些东西的理解可能比我们更深一些，但是我们在做这个展厅的时候，仅仅花了两个小时就讲完了。我觉得他把我的一些想法已经全部融入了我的展厅里面，当然也有一些东西因为价格的东西，我无法去实现。但是思路上来讲，我刚才做这个展厅的思路是非常好的。我们今天中午在一起吃饭的时候，黄总告诉我一句话，用心去做、每天去做好每一件事情每一份工作，我觉得这是一种处世态度，我就说这些。（掌声…）

黄志达：他这个品牌，他的老总在德国的时候标榜的是上百年的历史，所以你作为他在中国领域的代言人，你应该更能回答这个问题。张冰冰有着他自己对于时尚的解释，每一个人理解得都不同，所以我觉得时尚和多元是一种必然的问题。

现场提问：我是《现代装饰》的，黄总你好，我刚才听到你讲这两个案例的时候，看了一下，你把整个一面墙设计成凹凸不平的石面展示，其实现在很多的家居设计更突出一种自然、更突出一种简洁，更往这方面发展，所以我想请问黄先生你所预测的趋势是不是更有极简主义、是不是更有自然主义？

黄志达：我觉得你们现在在工作生活上寻找的是什么？可能有一种现象，城市里的人都往农村里面跑。农村里面可能向往着都市里面的生活。当然说回来，家居不一定一定要达到什么样的环境，每个人有着他自己生活的条件等等方面。它应该更多的是自然、随和，以及它随手可以达到的一个方面，并不一定要做得非常隆重，等等方面。所以你刚才也看到了这个案例，就是把大自然的一些感觉往里面搬，形成一种对比。所以将来可能在居家的环境里面更随和、更自然、很平和这样一些东西。比如说会有一些喜爱的东西在里面，可能他喜欢一些画，字瓷等等，也会放在里面。包括灯光的注重，像是一些情节方面的东西。但是他不会说一进去像到了皇宫这样。

我在北京也在做一个酒店，这个酒店在一个山坡上面。在上坡上面就跟自然的融合非常好，现在还没有完成，完成后可以拿出来跟大家分享一下。当然我已经在里面包括建筑、园林、室内的整体，大家都有着很长时间的沟通，到底在这个山坡里面去做一个什么样的酒店。事实上这个酒店并不是实际上的酒店，而是把酒店模糊化，以一种家的氛围来表达，以一种回归自然形成一个大主题。而回归自然是考虑到这个建筑物跟这个山没有冲突，完全是依山而建。也就是说换一句话说，我们将来的居家不是现在一种很固体的钢筋水泥，就算是钢筋水泥也许整个建筑物的形态都会变。但是以一种居家的历年上来看，我们第一要把自然的东西融合到里面；第二更要尊重整个建筑设计等等方面，包括顺应着我们自己的一种向往的方式去走。

现场提问：我还想提一个问题，现在年轻人生活在这个大城市，我们的钱不足够买那种豪宅，我们可能都比较喜欢那种小公寓、小空间，但是我们的要求又很多，我们喜欢结交朋友，在家里开聚会什么的。怎么样在更小的空间内让我们进行这样的玩乐生活呢？

黄志达：你是把设计师变成魔术师了。我觉得量力而行，房子小就不要往家里放那么多人。（笑）当然这个问题也是现在小户型的一种空间的改革，当然这也有先天性的东西，比如说建筑，有没有什么样可拆除的东西让你拆。所以我们假设它是不可拆的话，而且你又不建议，你希望一种多功能化的。应该说每一个区域怎么样做到很随意用到的地方呢？这个也不是没有，就像我正在做的深圳一个开发商的案例，他有一个很经典的40平方，怎么办呢？要客房还要客厅，比如说我的床不要形成一种床的形态，一般来讲在国外私密的东西不希望别人看到，可能是生活习惯的东西。所以我在里面做了一个屏风、隔断的东西，可以拉开，拉开之后就形成了一种长条型、一字型的空间。如果冰箱解决不了，就要放在柜子里，缩小空间。因为有时候真的要以实际的情况来定，也很难一下子把所有的东西都形成一种连整来讲，除非我拿出这样的个案图片来给你讲。

陈飞杰：我来帮你补充这个问题，因为问的问题也是比较模糊的，我觉得模糊的问题用模糊的方式比较好一点。我回答你一个比较清晰的，就你刚才所提的问题。你想在80平米以下有什么样的功能区域的区分，不单单是娱乐空间，如果娱乐空间80平米什么都不做，没有卫生间、没有厨房那就是一个独立的VIP空间就是最好了。

现场提问：但是我们现在就需要有一个可以多功能化的小户型啊？而且这是一个趋势啊？你能否给我提供一个比较通用的一些方法？

陈飞杰：我前两个月做了一个样板房，33平米、43平米，在33平米里面有两房两厅，在43平米里面有三房三厅，你觉得这个提议好吗？

黄志达：你后来怎么解决？

陈飞杰：层高是4.3米，然后我把局部向空中发展。然后房间的高度就1.9，你要接受这个房间的高度，然后还是有局部1/3的客厅空间还是调高到4.3米的高度，也是很舒服的。楼下跟楼上还会有一些互动的空间，比如地面是玻璃，然后楼上会有一个空间，把床收起来，看不到床了，到晚上睡觉的时候再把床摆出来。这些东西我觉得都要去想，关键是你要能够接受，这种本身空间小，所以你就要把它的标准尺度都缩小一点。

主持人：我们现在时间已经差不多五点了，还有最后一个机会提问。

现场提问：您好黄先生，首先感谢您提供这样一个让我们增加更多学习这样知识的机会。我想问一下黄先生有没有向内地开分公司的想法？

黄志达：刚才张总帮我说了一句话，我是这样的处事，我每天会做好每件事情。我是这样，国内市场给我们提供了，像我们是属于外来，在同行业的发挥空间很大。到底我们能做多少呢？不能做多少呢？大家心里都有一把尺，所有的尺，刚才你说有没有这个考虑，考虑肯定是有。但是实际上我们在深圳，因为我们是香港，在深圳的这个是分公司，然后到了北京或上海，那么怎么样能把真正所做的东西保证质量和服务的态度，我觉得这是首要的考虑，开始是很容易的事情，注册一个就可以了，那就是我们公司形成以后做的。但是实际上我们要看投入多少，而且现在在深圳也很方便，就是自己辛苦一点就可以当然想法会有，但是之后你要有实际的行动。我觉得深圳非常好，离香港也很近。所以在内地开分公司嘛，只要有需要我就会去，但是现在还没有这样的想法，我会等时机成熟了再去考虑这个问题，谢谢你的关心。

主持人：由于时间的关系，我们再一次感谢各位的光临，也非常感谢黄先生跟我们进行的互动交流。在会后我们还可以跟各位大师进行交流。感谢各位奉献的宝贵时间，祝各位生活幸福、工作顺利，再会。（掌声……）

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